Статьи автора

Вячеслав Иванов и феномен байронизма: аспекты свободы

Номер 3 от 23.06.2022

В статье исследуется своеобразный взгляд Вяч. И. Иванова на феномен Байроновского творчества, а именно на проблему свободы и ее специфические формы, выразившиеся в байронизме. Приводится романтическая “типология&8j1; свободы, выраженная в терминах “freedom&8j1;, “liberty&8j1;, “independence&8j1;. Отмечается, что Байрон в русской культуре воспринимается изначально через Пушкинскую оценку, где есть и восхищение “певцом свободы&8j1;, и подражание, и критическое отношение к “мрачному характеру&8j1; байронических героев. Пушкинская линия в отношении к байроновскому наследию будет воспринята и развита Достоевским в “Пушкинской речи&8j1; и Вяч. Ивановым в его статьях “Байрон и идея анархии&8j1;, «О “Цыганах&8j1; Пушкина», “Байронизм, как событие русского духа&8j1;, “Роман в стихах&8j1;. Отдельный интерес представляют размышления Иванова об анархии как высшей форме свободы в связи с последней завершенной поэмой Байрона “Остров&8j1;.

752 12

Неовикторианский сказочный топос и способы его создания в романе А.С. Байетт «Детская книга»

Номер выпуска 3 от 30.06.2025

А.С. Байетт (1936–2023) известна как автор нескольких неовикторианских романов, в ходе написания которых у нее сложилась оригинальная художественно-языковая модель воссоздания викторианского топоса. Можно выделить три главных направления реконструкции: литературные персонажи, вставные тексты и интертекстуальность. В статье исследуются линия вставных сказочных текстов в последнем неовикторианском романе «Детская книга» (2009) и образ их создательницы, неовикторианской сказочницы Олив Уэллвуд, сконструированный на основе биографии и творчества известной викторианской детской писательницы Эдит Несбит (1858–1924). Обращается внимание на специфическую авторскую повествовательную технику, названную современной писательницей «чревовещанием», и на ее роль в полемике Байетт с постмодернистской критикой. Анализ того, как художественный язык Байетт взаимодействует с поэтикой Несбит, показывает, что для неовикторианского сказочного топоса автор использует прием пастиша, возвращая при этом жанру сказки ее особый таинственно-серьезный модус. Подчеркиваются «гибридные» свойства сказок и их роль сюжетно-смысловых проекций романа.

7 0