Статьи автора

Зло в “Виеˮ: структура мира и структура текста

Номер 5 от 12.12.2018

В статье показано, что художественному миру “Вия” свойственна тотальная структурная деформация характерных для “нормального” мира отношений между элементами: соединение несоединимого, разделение неразделимого. Реализация последнего свойства в сюжете включает в себя, в частности, отторжение души от тела. Снятие границ между противоположностями затрагивает соотношение между жизнью и смертью, а также агрессором и жертвой, которые гибнут только вместе. Прослеживается аналогия пушкинского скульптурного мифа в “Вие”, где происходит как омертвление живого, так и активизация мертвенного. Попутно сделан ряд новых наблюдений по поводу мотивов слова и взгляда в “Вие”.

2252 13

ПАРАДОКСЫ ВЕЧНОСТИ В ПОЭТИКЕ ЛЕРМОНТОВА

Номер 1 от 01.01.2016

В поэтике Лермонтова выявлен устойчивый набор элементов, связанных с мотивами вечности и бессмертия в художественном времени и максимально возможной удаленностью или вечным движением в художественном пространстве. При этом возникает ряд экзистенциальных парадоксов, которые делают статус лирического субъекта принципиально неоднозначным или внутренне противоречивым. Предложена общая схема ситуаций, в которых указанные мотивы проявляют себя в творчестве Лермонтова. Проанализированы стихотворения “Тучи”, “Сон”, “Выхожу один яна дорогу”. Обсуждаемые свойства прослежены также и в других произведениях, включая прозу Лермонтова.

1374 1

ЛЕРМОНТОВСКИЙ НАБРОСОК "НА БУРКЕ...": МОТИВНАЯ СТРУКТУРА И РЕКОНСТРУКЦИЯ ЗАМЫСЛА

Номер 4 от 01.07.2014

Представлен анализ мотивной и идейной структуры текста лермонтовского наброска "На бурке.". Его результаты позволяют, в общих чертах, предложить реконструкцию замысла этого неоконченного произведения. Ключевую роль при этом играет проявление в наброске полярной картины мира, характерной для творчества Лермонтова. Приведены аргументы, что в наборе основных оппозиций закодирован в свернутой форме сюжет. Его развертывание предположительно должно было реализовать противоречия, присутствующие в наброске лишь как потенциальные возможности.

1142 1

ПОВЕСТЬ ЛЕРМОНТОВА "ШТОСС": ИДЕЙНАЯ СТРУКТУРА И СЮЖЕТ

Номер 4 от 01.07.2013

Предложена реконструкция ряда сюжетных элементов “Штосса” и его идейной структуры, лишь намеченных в известном тексте. Во многом она оказывается возможной благодаря тому, что в “Штоссе” как бы трансформирован сюжет баллады Гете “Лесной царь”, упоминаемой в начале произведения. Показано, что известный вариант “Штосса” может быть отнесен к категории псевдооборванных текстов. Причем в гипотетически полном варианте противопоставление длительности действия и его внезапного обрыва должно было реализоваться как конфликт между конечностью человеческой жизни и бессмертием (вечностью), в котором поведение человека и художника оказываются трагически неадекватными.

1242 1

"ЧУДНЫЙ СОН МНЕ БОГ ПОСЛАЛ...": ИМИТАЦИЯ ОБРЫВА В ЗАКОНЧЕННОМ ЦЕЛОМ

Номер 1 от 01.01.2011

В статье представлены доказательства того, что данное произведение является законченным художественным целым (хотя и недоработанным в деталях), а кажущийся обрыв мотивирован темой окончания жизни. Стихотворение представляет собой пример характерного для Пушкина "псевдооборванного текста". По сравнению с источниками (поэмой Саути и испанской легендой) в пушкинском тексте произошла существенная перекомбинация исходных элементов. В результате "грешник" и "праведник" соединились в одном персонаже, скрытая предыстория которого выявляется из внутритекстового анализа.

1320 1

МЕЖДУ ДРАМОЙ ДВА БРАТА И РОМАНОМ КНЯГИНЯ ЛИГОВСКАЯ (ОБ ОДНОМ ЛЕРМОНТОВСКОМ НАБРОСКЕ)

Номер 6 от 01.11.2011

Проанализирован сюжет наброска М.Ю. Лермонтова "Александр:у него любовница", включая реконструкцию опущенного звена. Приведены аргументы, что он представляет собой частный случай характерного для Лермонтова явления (чтобы добиться успеха в борьбе с соперником, нужно помочь ему реализовать свой план), названного нами аномальным сюжетом. Сопоставление с "Двумя братьями" и "Княгиней Лиговской" приводит к выводу, что набросок написан в 1836 г., уточняя тем самым существующую датировку.

1122 1

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТРУКТУРА НАБРОСКА ЛЕРМОНТОВА "Я В ТИФЛИСЕ..."

Номер 3 от 01.05.2010

Показано, что набросок "Я в Тифлисе." обнаруживает черты цельного художественного текста. При этом ряд его свойств, на первый взгляд связанных с предварительным характером наброска (прежде всего, усеченные или отсутствующие имена), на самом деле является намеренным художественным приемом, смысл которого раскрывается в системе произведения как целого. Выявлена стройная мотивная структура, которая позволяет определить место наброска в поэтическом мире Лермонтова. Эта структура включает связанный комплекс ряда мотивов, которые до сих пор рассматривались изолированно.

1165 2

ЗАКОНЧЕН ЛИ "ШТОСС"?

Выпуск № 4 от 01.07.2012

Вопрос о законченности повести Лермонтова “Штосс” обсуждается на основе анализа его внутренней структуры. В тексте содержится ключевой для смысла произведения лейтмотив, схематически повторяющий сюжет “Лесного царя” (отдача или утрата творения, попадающего во власть чуждых сил). Одной из реализаций данного лейтмотива оказывается утрата текста, что приводит к семантизации его обрыва. Этот же эффект проявил себя, причем даже с большей полнотой, в театрализованном чтении “Штосса” Лермонтовым, о котором остались воспоминания Е.П. Ростопчиной. В результате естественным образом выделяются три варианта “Штосса” – Ш 1 (театрализованный вариант как самостоятельный текст), Ш 2 (известный литературный текст) и Ш 3 (гипотетический полный вариант, так и не осуществленный автором). Законченными (причем “псевдооборванными”) являются Ш 1 и Ш 2, тогда как Ш 3 остался неоконченным. Высказана гипотеза, что в полном варианте известное окончание “Штосса” изменилось бы, и свойство псевдооборванности перешло бы с Ш 2 к Ш 3.

1182 1

О художественной структуре наброска А. С. Пушкина “Сын казненного стрельца”

Номер 5 от 22.12.2020

Обсуждается набросок плана пушкинского произведения, известный под условным названием “Сын казненного стрельца”. Показано, что есть основания рассматривать его как самостоятельный миниатюрный текст, обладающий собственной художественной структурой. Ее анализ позволяет продвинуться в изучении идейной структуры ненаписанного произведения, планом которого он является. Ключевыми структурными элементами являются наличие архетипической схемы, основанной на библейском сюжете о Каине и Авеле, а также присутствие мотива деидентификации как в личном, так и социальном отношении. Это касается потенциального отказа Петра I от царского статуса во время Прутского похода, а также обмена участью между назваными братьями. Соответственно, восстановление царской милости по отношению к приемной семье стрелецкого сына, вероятно, включало бы его потенциальное согласие на обратный обмен участью. В результате выявляется мифологический пласт замысла, связанный с категориями нарушения и восстановления порядка. Обнаружены анаграмматические построения, особенно заметные на фоне малого объема текста.

1460 14